Semua Dunia Ini Milikmu – Daya Tarik Fiksi Ilmiah

Saya telah terpesona dengan cerita fiksi ilmiah selama saya bisa ingat, meskipun, harus saya akui, saya tidak pernah menganggap fiksi ilmiah sebagai sastra arus utama. Saya, seperti banyak pembaca, mengejar fiksi ilmiah sebagai bentuk pelarian, cara untuk mengikuti spekulasi tentang penemuan ilmiah baru-baru ini, atau sekadar cara untuk menghabiskan waktu.

Baru setelah saya bertemu dengan pembimbing tesis saya untuk merayakan persetujuan makalah saya, saya harus memikirkan fiksi ilmiah dalam sudut pandang yang baru. Penasihat saya bekerja untuk sebuah yayasan sastra besar dan terkenal yang dianggap sangat “kanonik” dalam seleranya. Ketika dia bertanya apakah saya menyukai fiksi ilmiah, dan apakah saya bersedia memilih sekitar seratus cerita untuk kemungkinan dimasukkan ke dalam antologi yang mereka pikirkan untuk diproduksi, saya agak terkejut. Ketika dia memberi tahu saya bahwa itu mungkin menghasilkan pertunjukan berbayar, saya menjadi lebih heran. Saya pulang sore itu dengan perasaan sangat puas: makalah saya telah disetujui, dan saya mungkin mendapat pekerjaan berbayar untuk memilih fiksi ilmiah, dari semua hal.

Kemudian saya tersadar: Saya benar-benar harus memikirkan dengan serius suatu metode untuk memilih dari ribuan cerita pendek fiksi ilmiah yang telah ditulis pada abad yang lalu. Ketika saya mempertimbangkan bahwa cita-cita yayasan harus tercermin dalam cerita yang saya pilih, sesuatu yang hampir membuat panik: fiksi ilmiah bukanlah bagian dari “meriam”.

“Sementara saya merenung dengan lemah dan lelah, atas banyak cerita kuno dan aneh dari pengetahuan yang terlupakan,” saya mencapai keputusan: pertama-tama saya akan mencoba mencari tahu apa itu fiksi ilmiah “, dan kemudian saya akan mengembangkan serangkaian tema. yang terkait dengan esensi fiksi ilmiah. Jadi, dipersenjatai dengan rencana pertempuran ini, saya melanjutkan untuk membaca apa yang dikatakan beberapa penulis terkenal tentang fiksi ilmiah. Ini tampaknya cukup sederhana, sampai saya menemukan bahwa tidak ada dua penulis yang berpikir fiksi ilmiah memiliki arti yang sama. Oh, bagus, pikir saya: “tidak lagi.” (Maaf, Edgar, saya tidak bisa menahan).

Karena gagal menemukan esensi fiksi ilmiah, saya memilih empat penulis yang karyanya saya sukai untuk mencoba menentukan apa yang mereka kontribusikan pada seni fiksi ilmiah. Para penulisnya adalah: Isaac Asimov, Robert Silverberg, Orson Scott Card, dan Arthur C Clarke. Pada saat itu, saya tidak menyadari bahwa dua pengarang, Asimov dan Clarke dianggap sebagai penulis fiksi ilmiah “keras”, dan dua lainnya, Silverberg dan Card, dianggap sebagai penulis fiksi ilmiah “lunak”.

Jadi, Anda mungkin bertanya: apa perbedaan antara fiksi ilmiah “keras” dan “lunak”. Saya senang Anda bertanya, kalau tidak saya harus berhenti menulis sekarang. Fiksi ilmiah “keras” berkaitan dengan pemahaman ilmu kuantitatif, seperti astronomi, fisika, kimia, dll. Fiksi ilmiah “lunak” sering dikaitkan dengan humaniora atau ilmu kabarkan.com sosial, seperti sosiologi, psikologi, atau ekonomi. Tentu saja, beberapa penulis memadukan fiksi ilmiah “keras” dan “lunak” ke dalam karya mereka, seperti yang dilakukan Asimov dalam trilogi Foundation.

Jadi, setelah memilih penulisnya, saya siap untuk melanjutkan ke tantangan saya berikutnya, yang dapat Anda baca di bagian seri berikutnya. “Semua dunia ini adalah milikmu:” Permohonan Fiksi Ilmiah, Bagian II

Di bagian pertama serial ini, saya menyebutkan bahwa saya telah diberi tugas untuk memilih kurang lebih seratus cerita pendek fiksi ilmiah untuk dimasukkan dalam antologi yang sedang dipertimbangkan oleh sebuah yayasan sastra. Awalnya, saya bermaksud menemukan “esensi” fiksi ilmiah, dan kemudian memilih cerita yang mencerminkan esensi ini. Sayangnya, ini ternyata hampir tidak mungkin, karena penulis yang berbeda memiliki gagasan yang berbeda tentang apa yang termasuk dalam fiksi ilmiah.

Jadi, saya mengambil jalan keluar yang mudah, saya memilih empat penulis yang karyanya menarik bagi saya, dan berharap saya bisa melakukan seleksi berdasarkan keakraban saya dengan karya mereka. Proses seleksi saya menghasilkan empat penulis yang telah menulis fiksi ilmiah selama tiga puluh tahun atau lebih: Isaac Asimov, Robert Silverberg, Orson Scott Card, dan Arthur C Clarke. Ternyata, dua penulis dianggap penulis fiksi ilmiah “keras”, dan dua penulis fiksi ilmiah “lunak”.

Nah, akhirnya saya punya rencana. Dan kemudian roda-rodanya jatuh. Saya masih membutuhkan semacam kriteria seleksi, atau saya harus mengembangkannya saat saya membaca. Jadi, saya melakukan apa yang akan dilakukan oleh siapa pun di tempat saya. Saya mulai membaca. Saya membaca, dan membaca lagi, dan kemudian … Saya membaca lagi. Lebih dari tiga ribu halaman dan tiga ratus cerita pendek, sebenarnya. Saya hampir siap untuk mencoba proses seleksi; hampir, tapi belum sepenuhnya.

Apa, tiga ribu halaman, dan masih belum tahu bagaimana memulainya? Bagaimana ini bisa terjadi? Oke, jadi saya sedikit melebih-lebihkan. Saya mulai memecah cerita menjadi kelompok-kelompok di sekitar tema umum-itu membantu ketika saya mengatur hal-hal ke dalam kelompok, jadi saya dapat menerapkan semacam kriteria pemilihan untuk poin data yang tampaknya tidak terkait (yang mengatakan bahwa tiga puluh tahun dalam bisnis tidak ada manfaatnya )? Berangsur-angsur, saya mulai mengelompokkan cerita-cerita itu menjadi beberapa judul besar: penemuan ilmiah; bentuk kehidupan (termasuk alien, kehidupan buatan dan kehidupan buatan); pencarian makna (termasuk pencarian Tuhan atau para dewa); kematian sekelompok orang, bangsa, ras, atau sistem; arti moralitas.

Sekarang saya akui, pengelompokan ini mungkin sewenang-wenang, dan mungkin sebenarnya mencerminkan perspektif saya tentang berbagai hal, tetapi saya harus mulai dari suatu tempat. Yang aneh adalah pengelompokan ini cenderung berulang, tidak peduli siapa pengarangnya. Ketika saya memikirkannya, jenis perhatian yang sama ini tercermin dalam teks yang lebih “kanonik” yang diajarkan di sekolah. Jadi, apa yang membuat fiksi ilmiah berbeda dari teks utama yang diajarkan di perguruan tinggi dan universitas di seluruh negeri?

Sekali lagi, saya senang Anda menanyakannya, karena ini adalah petunjuk yang sempurna untuk bagian selanjutnya dari seri ini. “Semua dunia ini adalah milikmu:” Seruan Fiksi Ilmiah, Bagian III

Saya rasa perbedaan utama antara fiksi ilmiah dan jenis fiksi yang lebih dapat diterima atau “kanonik” harus muncul dari tema yang digunakan, atau pokok bahasannya. Pada bagian dua seri ini, saya menyebutkan bahwa tema-tema yang digunakan oleh fiksi ilmiah, yaitu: pencarian kehidupan, identitas, ketuhanan, dan moralitas mirip dengan tema-tema yang digunakan dalam sastra “kanonik”. Dengan proses pengurangan, hal itu menjadikan materi pelajaran sebagai perbedaan utama antara kedua genre.

Jadi, yang dimaksud dengan materi pelajaran, yang kita maksud adalah sains, karena kita telah membahas fiksi (“ketika Anda telah menghilangkan yang tidak mungkin, apa pun yang tersisa, tidak peduli betapa mustahilnya, pasti kebenaran,” seperti yang dikatakan Sherlock Holmes). Jadi, kita harus menyimpulkan bahwa sains adalah faktor yang membedakan fiksi ilmiah dari fiksi tradisional. Dengan definisi ini, beberapa karya fiksi tradisional harus dianggap sebagai fiksi ilmiah. Sebagai contoh, The Tempest karya William Shakespeare sering disebut-sebut sebagai salah satu jenis fiksi ilmiah jika kami memperluas kategorinya dengan memasukkan karya-karya yang memasukkan sains terkini ke dalam karya-karyanya. Tapi tunggu, Anda berkata, The Tempest tidak memasukkan sains ke dalam konstruksinya. Oh, sungguh, saya menjawab, Inggris baru saja mulai menyelesaikan Dunia Baru dengan sungguh-sungguh ketika drama itu ditulis (“Oh,

Lalu bagaimana dengan John Milton, saya bertanya? John Milton … kenapa, dia sangat membosankan dan sehat, belum dibaca akhir-akhir ini, jawab Anda. Tentu saja, tapi bukan itu intinya. Bagaimana dengan Paradise Lost, saya bergabung kembali? Bagaimana dengan itu, Anda membalas (dan kemudian dengan suara yang sangat rendah … Saya tidak pernah membacanya). Adegan di mana Setan meninggalkan neraka dan melakukan tur kosmik sebelum hinggap di Bumi dan Surga telah dijelaskan oleh banyak kritikus sebagai contoh pertama dari seorang penulis yang memberikan pandangan kosmologis tentang surga. Malah, para pakar Milton menunjukkan fakta bahwa Milton, di Aereopagitica, mengaku pernah mengunjungi Galileo Galilei di rumahnya di Italia. Kritikus yang sama ini juga merujuk pada fakta bahwa Milton mengajar astronomi keponakannya, menggunakan beberapa teks yang dianggap progresif pada zaman mereka. Masih,

Masih belum yakin; apa yang kamu katakan tentang Frankenstein? Anda mengatakan itu dibuat untuk beberapa film yang menarik, tapi sungguh, makhluk itu berlebihan; riasan yang buruk dan sebagainya. Saya menjawab: make-up tidak relevan; dalam hal ini, begitu pula banyak filmnya, yang tidak sesuai dengan novel Mary Shelley. Dia bahkan tidak menulis novelnya, jawab Anda. Oh tidak, bukan pembela lain untuk Percy Bysshe Shelley yang menulis novel. Izinkan saya menyatakan dengan tegas bahwa saya tidak peduli apakah Mary atau Percy yang menulis novel: ini sering dikutip sebagai contoh pertama fiksi ilmiah. Tapi di manakah ilmu itu, Anda bertanya: itu hanya disinggung. Itu sebabnya ini juga fiksi, jawabku.

Jadi kita dimana? Saya pikir kita sudah berhasil mengacaukan air. Tampaknya unsur sains diperlukan untuk fiksi ilmiah, tetapi preseden sains yang terkandung dalam karya fiksi, agak meresahkan. Mungkin di bagian selanjutnya, kita harus memeriksa fiksi ilmiah “modern” dan mencoba menentukan bagaimana sains berperan dalam karya-karya abad kedua puluh dan dua puluh satu.  

“Semua dunia ini adalah milikmu:” Seruan Fiksi Ilmiah, Bagian IV

Hingga saat ini, kami telah mendefinisikan fiksi ilmiah sebagai bagian sains, dan sebagian fiksi. Tidak ada konsep revolusioner yang nyata di sana. Saya mencoba menunjukkan bagaimana karya sebelumnya bisa dianggap fiksi ilmiah, dengan hasil yang beragam. Saya juga telah mengatakan bahwa karya abad ke-20 akan lebih mudah untuk diklasifikasikan sebagai fiksi ilmiah, karena mereka memasukkan lebih banyak elemen sains mutakhir ke dalam tulisan mereka.

Untuk menggunakan dua contoh singkat, trilogi Foundation oleh Isaac Asimov sering dianggap sebagai karya fiksi ilmiah “lunak”, lebih mengandalkan ilmu sosial daripada ilmu fisik dalam alur cerita. Dalam ceritanya, Asimov mengemukakan penciptaan fondasi yang bertumpu pada psikohistori, semacam perpaduan antara psikologi kelompok dan ekonomi yang berguna dalam memprediksi dan akhirnya membentuk, perilaku manusia. Siapa pun yang telah mengikuti pasar saham dan keuangan selama setahun terakhir dapat membuktikan elemen mentalitas kawanan yang meresap dalam interaksi manusia skala besar. Tema membentuk dinamika manusia melalui psikohistori, meski agak dibuat-buat, tidak berada di luar ranah kemungkinan (dan tidak diragukan lagi, akan disambut oleh pasar bulls saat ini).

Contoh kedua dari Asimov, yaitu dari tiga hukum robotika, telah mengambil nyawanya sendiri. Asimov mulai mengembangkan hukum robotika untuk menjelaskan cara kerja robot. Ketiga hukum tersebut didalilkan sebagai mekanisme untuk melindungi manusia dan robot. Dia tidak berharap hukum menjadi begitu tertanam dalam literatur tentang robot; pada kenyataannya, hukum telah menjadi semacam standar de facto dalam setiap cerita atau novel yang ditulis tentang kehidupan artifisial, seperti yang dicatat Asimov dalam beberapa esai.

Kasus tiga hukum robotika Asimov yang memengaruhi penulis lain bukanlah hal yang aneh. Dalam kasus Arthur C. Clarke, pengaruhnya dirasakan di luar tulisan dan meluas ke sains juga. Clarke adalah orang yang bertanggung jawab untuk mendalilkan penggunaan orbit geo-sinkronis untuk satelit, dan pembuat satelit cuaca, komunikasi, hiburan, dan mata-mata berhutang budi padanya karena mengembangkan teori ini. Dia mengantisipasi pendaratan berawak di bulan, dan banyak penemuan dilakukan di Mars, Jupiter, Saturnus, dan banyak bulannya.

Pertimbangkan juga, Orson Scott Card, yang novelnya Speaker for the Dead, mendalilkan jaringan komunikasi di seluruh dunia yang sangat mirip dengan world-wide-web dan mendahului internet komersial sekitar lima belas hingga dua puluh tahun.

Nampaknya, para penulis fiksi ilmiah mempopulerkan sains, memberi pembacanya sekilas kemungkinan penemuan dan teori baru, dan terkadang, mengantisipasi atau bahkan menemukan kegunaan baru teknologi. Tapi masih ada elemen yang hilang dalam definisi fiksi ilmiah kita, yaitu sisi fiksi dari persamaan. Kita akan menjelajahi sisi fiksi dari fiksi ilmiah di bagian berikutnya. “Semua dunia ini milikmu:” Seruan Fiksi Ilmiah, Bagian V

Sastra yang baik membutuhkan plot yang sukses, pengembangan karakter, dan daya tarik emosional untuk menjadi sukses. Fiksi ilmiah tidak berbeda dengan bentuk fiksi tradisional dalam hal ini. Kami telah berbicara tentang plot dan konten (sains) di bagian sebelumnya. Dalam bagian ini, saya ingin berbicara tentang reaksi emosional yang ditimbulkan oleh fiksi ilmiah.

Secara umum, saya pikir fiksi ilmiah menarik bagi respons emosional berikut: teror, kegembiraan saat menemukan, kagum dan heran, kelesuan yang lahir dari terlalu banyak penerbangan luar angkasa atau terlalu banyak dunia, dan rasa pencapaian. Contoh teror dalam fiksi ilmiah didokumentasikan dengan baik: bagi siapa saja yang telah melihat Alien untuk pertama kalinya, teror adalah emosi yang sangat nyata. Banyak penulis fiksi ilmiah dan horor juga memanfaatkan emosi teror. Namun, penggunaan teror yang efektif itu penting. Film-film pedang menggunakan teror, tetapi kadang-kadang merosot menjadi latihan yang hampir parodi tentang siapa yang dapat menghasilkan darah kental paling banyak per menit. Teror sejati adalah kasus waktu dan hal yang tidak terduga. Itu sebabnya cerita Arthur C Clarke yang berjudul “A Walk in the Dark” sangat efektif. Penulis menyiapkan BEM (monster bermata serangga, dari Orson Scott Card) sebagai agen pengejar; protagonis tidak tahu bahwa monster itu benar-benar akan berakhir di depannya.

Mengenai kegembiraan penemuan, emosi ini dapat bekerja secara terbalik. Dalam cerita pendek dan novel brilian Orson Scott Card, Ender’s Game, protagonis anak mengetahui bahwa permainan perang yang dia latih sebenarnya adalah hal yang nyata. Keterkejutan, penyesalan, dan kebingungannya memiliki efek yang mendalam pada jiwanya, dan menyiapkan panggung bagi usahanya di kemudian hari untuk mencapai semacam balasan atas ras yang ia dan rekan-rekannya hancurkan.

Karya Robert Silverberg membangkitkan perasaan dj-vu, perasaan berada di terlalu banyak dunia atau terlalu banyak perjalanan; ketegangan moral yang tidak ditemukan di banyak penulis. Namun entah bagaimana, dia mengatasi kebosanan abadi ini untuk mengungkapkan dengan kejelasan yang mengejutkan bahwa ada sesuatu yang ada di baliknya; jika hanya tujuan yang dicari.

Mungkin tidak ada penulis fiksi ilmiah lain yang menawarkan rasa heran dan penemuan, rasa kegembiraan de vivre, seperti halnya Arthur C Clarke. Dalam cerita demi cerita, Clarke menguraikan tentang dunia baru, penemuan baru, kemungkinan baru (“semua dunia ini milik Anda …”). Kecintaannya pada kosmos berakar pada kecintaannya pada astronomi dan fisika, dan disatukan dengan kecintaannya pada umat manusia yang membuat karyanya begitu menginspirasi dan abadi.

 

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *